金錢未必能買到幸福，卻可以賦予有錢人一些奇妙的特性：氣魄，自信，以及常人無法理解的道德觀。窮人或許永遠無法理解，一個盜用上億美元基金、因疲勞駕駛致人死亡的富翁怎會裝作若無其事？又怎能受得了良心的譴責？但對于電影《套利交易》的主人公羅伯特·米勒來說，“良心”一詞顯然排在他人生字典的最末一頁。

表面上，米勒（理查·基爾飾）是典型的美國社會菁英，他事業(yè)有成，受人尊敬，家庭和美。而實際上，他的生活已經(jīng)陷入接連不斷的危機之中。一方面，米勒掌管的對沖基金早已千瘡百孔，他急于趕在“金融大廈”徹底崩塌前將其高價售出，但隨之而來的審計無疑會揭穿其4億美元賬目虧空。另一方面，他與他的情婦茱莉亞（莉迪西亞·卡斯特飾演）在一次兜風途中發(fā)生車禍，茱莉亞當場斃命，米勒自己也身受重傷，但他卻沒有報警，而是逃離現(xiàn)場，用公用電話聯(lián)系一個名叫吉米的黑人青年（內(nèi)特·帕克飾），讓吉米送自己回家。米勒為何要這樣做？因為醉駕和過失殺人的罪名會毀掉他處心積慮談成的并購合同？因為孤男寡女、深夜出游的緋聞會破壞他努力塑造的光輝形象？或許，米勒逃走并不是因為他想，而只是因為他能。

就像人和動物間存在巨大的認知差異一樣，普通人也無法想象億萬身價會帶給富豪們怎樣的幻覺，讓他們覺得一切感情都可以收買，一切懲罰都可以逃脫……

羅伯特·米勒絕非那種惹人愛的電影主角。為求脫身，他可以毫不猶豫將無辜者卷入他闖下命案，而他盜用信托基金，甚至瞞著自己的親生女兒布魯克（同時也是其公司的首席財務官），全然不顧她的前途與安危。他最善用的托辭就是：“這關系著千萬人的飯碗……”，所謂“犧牲少數(shù)成全多數(shù)”，只是他自己從不在“少數(shù)人”之列。但同時，米勒又有著風趣、瀟灑的一面，和他的原型肯尼思·萊或伯納·莫道夫之流的類似，若非鋃鐺入獄，世人很難將這些慷慨、干練的成功人士和寡廉鮮恥的騙子聯(lián)系在一起?！短桌灰住纷顬槌錾帲褪鞘冀K巧妙的催動著觀眾對米勒的復雜感情，我們鄙視他的為人，卻不由自主地敬佩他的勇氣和精明。畢竟，一個能忍著內(nèi)傷的劇痛從容回答警方問詢的人，僅靠大把的止痛片是不夠的，還要有驚人的毅力與孤注一擲的膽量。

雖然片中的大多數(shù)元素都似曾相識，但在導演兼編劇尼古拉斯·賈瑞奇的精心編排下，《套利交易》展現(xiàn)出與以往揭露金融行業(yè)黑幕的影片不同的魅力，它更像是一場捉摸不定的賭局：欺詐唬弄，虛與委蛇，每個玩家都竭力摸清他人的底牌，掩蓋自己的意圖。而片中米勒最大的對手，是奉命調(diào)查車禍、機智多疑的警探麥克·拜爾（蒂姆·羅斯飾）。拜爾是那種“舍得一身剮敢把皇帝拉下馬”的頑固分子，他迅速發(fā)現(xiàn)要想將米勒定罪必須從當晚送米勒回家的吉米身上尋求突破。明知手頭的證據(jù)少得可憐，拜爾依然希望能在正式開庭前“騙到”一份吉米的供詞，為此他不惜賭上自己和同事的前途。從這點看來，拜爾和米勒出奇相像，他們都是不擇手段的賭徒。而兩人初次交鋒時的對白，如果用心體味，不難察覺看似東拉西扯的閑聊客套中暗藏的陷阱與殺機——一方是明知故問、旁敲側(cè)擊，一方則是見招拆招、大打太極。

《套利交易》是一部頗具希區(qū)柯克遺風的懸疑片，它沒有故弄玄虛的神秘或飛車槍戰(zhàn)的刺激，而是更加注重故事構(gòu)建與角色塑造，不遺余力地將觀眾帶入影片刻畫的那個充滿轉(zhuǎn)折、背叛、爾虞我詐和道德難題的世界中，信由我們自己去提出問題，找到答案。

一直不覺得理查·基爾是演技派，但本片中他的表演卻算得上是“奧斯卡級別”（《滾石雜志》彼得·崔維斯）。在他的演繹下，米勒張狂又老成，冷酷奸猾的面容里摻雜著一絲稍縱即逝的內(nèi)疚與迷茫，堪稱繼邁克爾·道格拉斯的戈登·蓋柯之后，被塑造得最成功、最立體的一位金融大亨。曾在《另一個地球》中小試牛刀的布里特·馬靈，飾演米勒年輕聰明的女兒布魯克，身為終日與豺狼為伍的華爾街人，她自然不是天真的理想主義者，只是沒有料到自己敬仰的父親會是狼群最壞的一條罷了。蒂姆·羅斯仿佛總有種催眠般的魔力，他扮演的拜爾警探雖然不修邊幅，言語粗鄙，卻是個深藏不露的心理專家、談判高手。而飾演米勒的妻子蘇珊·薩蘭登也是可圈可點，令人難忘。

《套利交易》幾乎完全由編導賈瑞奇獨立出資拍攝，這一點也不意外，影片那極為反主流的結(jié)尾足以嚇跑任何一家制片公司。它既沒有“惡有惡報”“正義必勝”式的自我麻醉，也不屑為某些義憤填膺的觀眾提供便捷的情感宣泄。那些執(zhí)意在寒冷中找尋溫暖，在現(xiàn)實中找尋圓滿的觀眾，不妨將它看做一場“零和博弈”：曲終人散之后，每個人都或多或少的贏得了一點獎勵，也都在不經(jīng)意間，失去了一些可能更加珍貴的東西。